Художник-постановщик Лев Гаер: «Декорация должна врать честно»
О работе над «Погребом», о том, где искать фактуру для 1910-х годов, и почему бюджетные ограничения иногда полезнее, чем свобода.
О работе над «Погребом», о том, где искать фактуру для 1910-х годов, и почему бюджетные ограничения иногда полезнее, чем свобода. Главную работу здесь сделал(а) Лев Гаер — вместе с командой проекта Аврора. Мы разбираем, как это устроено и что стоит за производственными решениями.
Съёмки заняли несколько сезонов, и почти каждая сцена переписывалась на площадке. Материал собирали из того, что было под рукой — и это чувствуется в лучшем смысле. Подробный график производства опубликован на странице проекта.
Как это снимали
Оператор строил кадр от источника света, а не от мизансцены. Такой подход требует дисциплины от всех: Тимур Асланов признаётся, что первые смены ушли на привыкание.
Нам было важно, чтобы зритель поверил в темноту, а не разглядывал её.
- Минимум приборов и один отражатель
- Съёмка длинными дублями
- Звук пишется чисто, без перезаписи
Что дальше
Команда уже готовит следующий проект — с тем же оператором и новым художником-постановщиком. Даты объявят осенью.
- Премьера в прокате
- Фестивальная программа
- Цифровой релиз
Упоминаются в материале
Пётр Ильин
Редактор интервью
Разговаривает с операторами, художниками и звукорежиссёрами о ремесле и производственных решениях.
Все материалы автора