Продюсер Вадим Соловьёв — о том, как считать бюджет дебюта
Разговор о смете, которая помещается на одном листе, о том, зачем дебютанту линейный продюсер, и почему экономить нужно не на смене.
Разговор о смете, которая помещается на одном листе, о том, зачем дебютанту линейный продюсер, и почему экономить нужно не на смене. Главную работу здесь сделал(а) Тимур Асланов — вместе с командой проекта Полдень. Мы разбираем, как это устроено и что стоит за производственными решениями.
Съёмки заняли несколько сезонов, и почти каждая сцена переписывалась на площадке. Материал собирали из того, что было под рукой — и это чувствуется в лучшем смысле. Подробный график производства опубликован на странице проекта.
Как это снимали
Оператор строил кадр от источника света, а не от мизансцены. Такой подход требует дисциплины от всех: Сергей Дынин признаётся, что первые смены ушли на привыкание.
Нам было важно, чтобы зритель поверил в темноту, а не разглядывал её.
- Минимум приборов и один отражатель
- Съёмка длинными дублями
- Звук пишется чисто, без перезаписи
Что дальше
Команда уже готовит следующий проект — с тем же оператором и новым художником-постановщиком. Даты объявят осенью.
- Премьера в прокате
- Фестивальная программа
- Цифровой релиз
Упоминаются в материале
Пётр Ильин
Редактор интервью
Разговаривает с операторами, художниками и звукорежиссёрами о ремесле и производственных решениях.
Все материалы автора