Нас почему-то едва не лишили одного из самых любопытных сериалов последних месяцев. Представители Okko устроили премьеру «Похищения» и, как всегда, заявили, что это самый важный фильм современности. Но затем что-то пошло не так, фильм Кирилла Плетнёва задвинули на самую дальнюю полку своего онлайн-кинотеатра и вообще сделали всё возможное, чтобы все забыли о существовании такого сериала. Мы досмотрели драму до последней минуты, согласны с определением, встретившемся где-то у блогеров, что «“Похищение” - это арт-хаус в нашем сериальном производстве», но это вовсе не упрёк.
В большой творческой семье Кречетовых беда. Пропал пятилетний мальчик Гриша. Его дедушка - дирижёр с мировым именем (Артур Ваха), бабушка - глава семьи Ольга (Наталия Курдюбова), занимается благотворительностью, отец Егор (Риналь Мухаметов) - сторчавшийся неудачник, а его мать Надя (Изабель Эйдлен) - психически неуравновешенная обуза в доме Кречетовых. То есть всем почему-то глубоко пофиг на пропавшего мальчика.Расследует дело группа полицейских, включая инспектора по личному составу МВД (что-то типа бюро внутренних расследований) Аглаю Мезенцеву, которую не иначе как «кадровичкой» не зовут. У неё это первое не внутрисистемное дело, но Аглаю привлекли к работе над ним по воле случая: она чуть было не наехала на главную подозреваемую - няню пропавшего мальчика узбечку Миру. Гастарбайтерша лежит в больнице с ЧМТ и частичной потерей памяти, несёт белиберду, кажущуюся бредом, и говорит, что будет разговаривать только с Аглаей.Отчасти Миру можно понять, потому что руководит расследованием Сева, по паспорту Всеволод Косинский. Он гениальный специалист по розыску несовершеннолетних, а ещё он шовинист, эгоист, провокатор, садист, женоненавистник и сексист, для которого люди делятся на «котиков» и «вещи, которые стали его собственностью». Столько синонимов в одной характеристике Севы объясняется тем, что он и правда кажется мерзкой сволочью.Играют Аглаю и Севу, соответственно, Марина Васильева и Тимофей Трибунцев. И это важное кастинговое решение режиссёра Кирилла Плетнёва. Первые пять минут сериала рассказывают об Аглае больше, чем 100+ полицейских сериалов. Между нами, начинать фильм с утра главного героя и показывать, как она собирается на работу, удел начинающих режиссёров, но Кирилл Плетнёв давно уже не молодой постановщик, поэтому у него каждая деталь важна. Капитан Аглая Мезенцева выгоняет из квартиры случайного любовника, относится к коту лучше, чем к людям, далека от сантиментов и нежностей, её успокаивает классическая музыка (хотя у неё, по её собственным словам, напрочь отсутствует слух), а сама Васильева сверкает бюстом по поводу и без. Факт, что она на третьем месяце беременности, оставляет зрителя в некоем контрапункте: курящая, как паровоз, Аглая - нимфоманка со стройной фигурой, которая терпеть не может детей, - расследует дело о похищении ребёнка.Возможно, мелкий подозрительный язвительный и обиженный на весь мир Сева был бы интереснее, если бы его играл не Трибунцев, а актёр, известный какими-то монументальными ролями (список таких артистов может каждый себе представить). Но тогда конфликт между Косинским и Мезенцевым был бы менее острым. Сева и Аглая - одного поля ягода, иногда трудно понять, кто из них «главнее» в сериале. Камера вроде бы чаще фокусируется на девушке, у неё плотнее цепочка событий, мы знаем о ней больше, чем о Косинском. Но в шестой серии Сева выдаёт такую порцию монологов, что нам становится понятно, про что и зачем он, раскрывается его мотивация, серьёзность его действий, и какая трансформация происходит с этим героем в течение всего фильма.Фильм богат не менее интересными фигурами. Тут есть бывший сожитель Аглаи Людов (Куличков), и он тоже занимается розыском несовершеннолетних, и он тоже входит в ту же группу Косинского. Понимая, что Аглая носит его ребёнка (но не факт), Людов хочет стать лучшей версией себя. Есть новенький в отделении молодой лейтенант Корешков (Дмитрий Ломакин), старающийся приспособиться к новым условиям и испытывающий интерес к Аглае. Есть Соколова (Ольга Смирнова) - сослуживец и лучшая подруга Мезенцевой - готовая на всё ради продвижения по карьерной лестнице.Но вишенка на торте - это, конечно, семейка Кречетовых. Детектив строится не на расследовании похищения, а на наблюдениях за ними и их окружением, если сериал вообще можно назвать детективом. Как только зритель понимает, что исчезновение пятилетнего Гриши, - не более чем событие, запускающее действие, и оно будет изредка напоминать о себе, то зритель начинает смотреть мелодраму с трагическими вставками.Кажется, мы знаем, что неправильно с кинорежиссёром Кириллом Плетнёвым. У него всё правильно, даже слишком. Актёры играют, как дышат, кадры выстроены чуть ли не по золотому сечению, ритм сохраняется от и до (с монтажом, правда, есть огрехи, но Плетнёв, можно биться об заклад, об этом знает). И вот эта «правильность» делает с постановщиком Плетнёвым злую шутку: у него нет собственного почерка. Оглядываясь на его кинокарьеру как режиссёра, можно увидеть эталоны самых разных жанров: и ромком, и комедия, и детективный триллер, и поколенческая драма - ему по плечу всё, что бы вы ни попросили. В «Похищении» он сознательно выставляет жёлтую, почти монохромную картинку, как это делают сейчас почти во всех триллерах, и в ней скрывает игру со зрителем в тяжёлую драму. Единственное, что выдаёт его фирменную манеру во всех фильмах, это то, что он становится очень сентиментальным, когда речь заходит о семье. Мы говорим это не в укор Кириллу. Сегодня у нас мало режиссёров, строящих свою фильмографию не на «семейных ценностях», а на искреннем отношении к любви детей и родителей.Укор может вызвать разве что продолжительность сериала. Это целых двенадцать часовых эпизодов, в которых переплетено столько сюжетных линий, что легко запутаться в любовных ветках, изменах, тестах ДНК, больницах, убийствах, самоубийствах и попытках суицида. Сократить бы «Похищение» до стандартных десяти или, ещё лучше, восьми эпизодов (так больше шансов, что на телик возьмут) - была бы конфетка. Но, можно предположить, что в Okko совершили ошибку, поставив два топовых сериала почти одновременно: «Похищение» и «Большую фарму», и поздно её осознали. Видимо, опасаясь каннибализации брендов, им пришлось вывести вперёд более актуальную «Фарму», а менее понятное по жанру и не столь очевидное в способах продажи зрителю «Похищение» задвинуть куда-то вглубь. Так и получился артхаусный сериал, фильм для тех, кому интересен необычный взгляд на нетривиальное расследование своеобразных семейных отношений.
